若比久远更久远——虫师的人间游吟曲
《动感新势力》41期 文/如月久远据说在另一个世界，住着一群与任何动植物都截然不同的生物。人们将这些介乎于“有”“无”之间的存在敬畏的统称为“虫”。
这些最接近生命本质的“虫”，与我们共同栖息，一如空气或水。在某些时候曾与我们交错，被我们呼吸，沾湿过我们的衣垂。与它们的际遇，每每发生都会带来不同的故事。而从这个故事走向另一个，把脚印布满在虫与人的世界之间，偶尔坐下来抽口烟，又看见回程的路上夕阳满目的人，这这里，名字叫做“虫师”银古。
“当你要被吞噬时，就立刻用随便哪个能想到的词为自己取名字。”“银古。”
不是我们传统意义上的虫，偶尔的形态上虽有类似，但依然不是金龟子或蝴蝶们的前身。《虫师》给了定义全新的生命体。这个“新”字，使得《虫师》的“虫”中有了足够作者发挥得余地。但漆原有纪没有划分它们的善与恶，也未曾累赘地加注太多的科学注解。他只是借由“虫”的世界，以及串联人与虫两个世界的“虫师”，不知疲倦的展开一幕幕淡色绘卷。
《虫师》其实有着非常简单的故事叙述逻辑，因为有了各式各样的“虫”，不慎与之接触的人们便会在他们不同的特征影响下发生的带有危险色彩的变化，那些便都需要“虫师”帮忙加以解决。所以我们能说虫师银古是侦探，医生，甚至是布道人。 如此的剧情和设定看起来都会很容易让人想到妖怪物语系列。确实每次出现在村落中“殃及”他人的“虫”，都神似我们早就熟悉了解的妖魔鬼怪，而那些由于“虫”的缘故出现的病状，诸如“频死”、“失忆”、“失踪”等等，听起来都像是各种妖魔们的所作所为。好像这么一来，《虫师》就能轻易的被归类，但正如前言所说，漆原有纪只是定义了一个全新的存在——“虫”，他没有称其是妖魔般的恶，仅仅表明《虫师》的立场只在“两个不同形态的生命，当他们彼此接触”上而已。 当故事里没有纯粹“恶”时，就注定观众的情绪要站到微妙而暧昧的立场上。事实证明确实如此，《虫师》里的每个故事也许都带有悲剧色彩，可偏偏找不到该向其发泄愤怒的存在。因为我们面对的是一群不存在于自己世界的新生命。当人类甚至无法将捕食螳螂的麻雀定性为反面时，又怎么能对只以最原始的生命态，单纯繁衍生存的“虫”加以指责呢？
“是的，他们绝不是朋友，只是奇妙的邻居罢了。但是，喜欢它们，这是你的自由。”
《虫师》一登场便惊艳众生。尽管这话乍听也许有偏颇——在上一季的动画里，倘若排名“画面最灰暗简朴”，那《虫师》一定能问鼎前三。连人设也丝毫与“美形”没有瓜葛的情况下，究竟是什么原因，让《虫师》在众多的动画里迅速地脱颖而出？ 也许是那首动人的主题曲让人难以忘怀，也许是在第一话中出现的“虫”的概念使人耳目一新——总之《虫师》的开篇用好比反其道而行之的方式，在花团锦簇的其他作品中成功地引起观众的注意。 其实在《虫师》第一话《绿の座》中，很多人都会被那“虫”、“光脉筋”、“光酒”等术语搞得有些晕头转向——也是到了后来才发现其实这些内容的真正意义并不重要——不过在同时为它们所困惑的时候，也同时被它们带来的气息所俘获。出现在我们眼前的“虫”的世界，神秘却并不那么遥远，真实却难以捕捉，它们带有微弱的荧光，扭动着漂浮着游弋着，也许就在方才那一刻穿过我们的手指，却怎么也不会被我们发现。 跟随着虫师银古的脚步继续下去，渐渐能察觉自己最初的着重点发生了错误。原来我们并非要去探讨那个名叫“虫”的世界——它们究竟是什么所构成，会带来什么，每每都得不到准确的答案。那只适于人类并行交汇却终究难以深入生命，而我们唯一做得到的，就是造访曾经与“虫”有接触的人。接触许许多多“人”。因为他们有悲有喜，他们有生有死，这些都是同样站在人世的我们能够体会到的。就是以“虫师”银古的眼睛为视角，故事开始了正式的篇章，我们缓慢的踏上有“虫”逗留的村落，一个个揭开那些包围在迷惑而离奇，哀伤而寂静气氛下的真相。
“我已经听够了杀生那样的故事。” “那这次就听个不是这类的新故事吧。”
因为对未知原因的恐惧，以及“虫”的存在本身所具备的异色光泽，很多时候《虫师》会给人颤栗并害怕的感觉。如同《枕小路》中将噩梦化为现实让全村人都化为腐泥的虫，《瞼の光》中寄宿在眼皮里吞噬光明的虫，《重い実》中使人的上颚中长齿并当秋季到来时候取走性命的虫，将人类作为外壳维持自己生存的《一夜桥》中的虫……许许多多的类似，都会为观众营造出最初的恐惧感，因为它们本身的形状，它们带来的种种后果，《虫师》利用“虫”创造了足够令人不适的磁场。可故事却并没有因此变成一个与异物搏斗，充满杀戮和淫亵的物语。哪怕是带来再过恐怖感的“虫”，全在音乐里化为了远去的音符，留下怅然或叹息。 虽然是与虫打交道，但“虫师”的身份，就银古本人来说不是以杀灭它们为主要活动的。更多的是探询，调查了解，帮助那些受虫侵袭而遭受困扰的人。这样的性质决定下，《虫师》里也不要指望看见《风之谷》蝗虫大战似的场面啦，这多少是个文艺气息浓厚的怪志小说，只有那似有似无的哀伤气息才作为主要情感线索贯穿始终。而对于那一类的生命存在“虫”，故事的立场便和银古的立场一样，非敌非友，只是并邻。
出现了许多的“虫”，穿过炊烟夕照的村庄，在群山中从容游动，占据了一半的海，或是细微地分布在呼吸与呼吸之间。尽管带来的许多后果都无法用“美好”形容，但在《虫师》的世界里，无论我们见到了多么悲壮或凄凉的结果，却始终不会在内心萌发出强烈的仇恨与厌恶。 这是多么微妙的一个感觉，被那些不速之客打扰，失去了原本的平静后，依旧能保持对它们的平时对待。或许出现这样的结局正是身为虫师的银古也乐于见到的。人类对“虫”的一无所知与心怀敬畏，类似的情绪维系在两个世界间。
“难道还有其他更好的方法吗？” “其实……没有啊。”
从虫师最著名的音乐说起，不难发现在每话都独具匠心的特制了一曲尾音时，动画想要传递给观众的感受。“增田俊朗”四个字在《虫师》时代得到了最大限度的传播。几乎没人不为他写下的《露を吸う群》所折服，又同时哀叹在《眇の鱼》的伤感中。 就是这般感受，细腻的温柔，以及平静的伤感。以轻触缓抚的力度，《虫师》营造的世界，不在于表面的悲欢，而在只有音乐响起时，那些会在胸口深处寂寂裂开的动静。 其实越到后期，《虫师》的故事已经越来越没有正式的悲剧结局了。眼看要死的法师得到了永恒的生命，那个为了追逐彩虹的男人终于重新找到自我修建出了不会被冲毁的桥，想要守护村落而不慎为虫所害的女虫师也终于获救，总是在冬天迷路春天醒来的男孩也没有了生命之忧……有的时候甚至会使人矫情地埋怨。可《虫师》正是以如此的特性，反复地游回在“失”与“得”之间，让那些看似悲剧的故事，得到了安定的结局，而那些看似平和的终曲，却在仔细想来时依旧品尝到里面强烈的无奈。
到底是什么让我们难过呢，说不清楚，好像只是里面的风，脚下踏过的叶子，透过指缝的光。而它们就是这样无处不在，于虫的世界里把我们紧密地包裹了。“虫”只是一个引，这些来自异世的外物只会让我们看见自己留在人世的烛影。那些摇曳的火光与角落的阴暗中，我们求生的欲望，我们对幸福的期盼，我们是多么想要简单得活下去。 而即便是这样简单的念头，依然会遇上无穷的挫折，所不同的是在此处原因都来自于“虫”。但无论是能够带来丰收的虫也好，能让死去的母亲复生的虫也好，能够与人生育的虫也好，最后的“是否需要丰收”，“是否需要母亲的复生”，“是否需要这样的家庭”，这些却依旧掌握在人的手中，由人来决定。面对那些危险的，不明的，异常的可能，是伸手迎接，还是躲避退却——它们就都与“虫”无关了。
每一个故事都会带来一张寂寥的面孔，连同在讲述银古幼年故事时，观众也能从这个眼下银发独眼自若冷静的男人身上发现原来也他曾有那样的过去。被其他虫师所救后，为“银虫”所迷惑失去的眼睛，却又给他在黑暗之际以新的生命。
“做这种事，对你们虫师来说，不是禁忌吗？”
创造了一位绝非“美型”的人气男主角，算是《虫师》的另一效应。银古如果换个少女风的漫画家来创造，绝对能从那银发，独眼，独自漂泊，与虫沟通的种种特点上欣喜地发现“受虐系”、“暗黑系”、“孤僻系”、“恋物系”等当红的角色因素，只是很可惜，伴随着《虫师》整个的风格，我们这位主人公终究只是不怎么美型的人格魅力青年而已。 随行的处世，淡定的目光，偶尔露出怕麻烦的叹气，很少离手的烟草，加上背上那只箱子，云游四方的银古就成了“虫世之行”的领路人，在他的点播下，一点点为我们揭开那些覆盖在虫身上的腐叶，看它们突然游徒入空。
既然只是引线似的人物，故事对于银古的着墨其实并不太多，更多时候他几乎是在他人故事外的一个旁观式配角，仅站在最后出手解决一切。可也引得我们是借了银古的眼睛去观察了解一切，自然而然地便会和他的节拍一致。于是漫漫一圈周游下来，最后也会察觉到银古这位虫师的与众不同，或许他更像是站立在虫与人世界交界的稻草人，提醒着说“其实我建议，你最好不要过去”。和他一样，在《虫师》中使人印象深刻的角色还有不少。其实银古那位酷爱收藏怪异之物的医生也十分有趣，但更多的还是类似《暁の蛇》中的那位母亲一样，总是不忍想起。 即便最后把什么都忘记了，却还是会下意识地替远去的丈夫盛碗祈福的饭放在桌边，尽管丈夫早在他乡成立了新的家庭，可“这么做，却有种不可思议的心安”的妻子，成为了唯一被真相遗忘的人，继续微笑地守在母子独处的日子里。 或者还有《眠之山》里那位宁愿献出自己给巨大的虫，以求得山上山下长久平定的老人，银古虽然竭力想要救他回来却奈何当事人并无此心而终致失败。在最后的音乐中，看着替代了老人盘踞在整个山头上，发出类似洪钟之响的巨虫，也许无法不暗自动容。
“虫”是闯入他们生活的客人，而迎接我们的，依然是那些主人的面孔。其实谁都知道，掩在门后的生命总有一天会化为乌有，虫的世界却继续在光脉的河上前进，那些久远的，总能比想象的更为久远，带着细小的啸声，从天地间往来。 写的不错 虫师 以前很喜欢看的一部动画 虽然 主角不是我喜欢的类型 但是剧情我很喜欢的说
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